Λύσεις ασκήσεων θεωρητικού μέρους κεφ. 2 (1-6) (σελ. 43) – ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΙΙ Γ΄ ΕΠΑΛ

Λύσεις ασκήσεων θεωρητικού μέρους κεφ. 2 (1-6)

Πλήρεις λύσεις των 6 θεωρητικών ασκήσεων του κεφαλαίου 2 — το μακιγιάζ των δεκαετιών 20-30 και 70-80, τα χρώματα της ασπρόμαυρης φωτογραφίας, οι διαφορές στούντιο και εξωτερικού χώρου, η επιλογή σωστής απάντησης και οι προτάσεις Σωστού/Λάθους.

Ερώτηση 1 — Μακιγιάζ δεκαετιών 20 και 30

Ερώτηση: Τι γνωρίζετε για το μακιγιάζ των δεκαετιών του 20 και 30;

Απάντηση:

• Το πλαίσιο (σελ. 35): τα πρότυπα της εποχής από τη δεκαετία του 20 μέχρι σήμερα αλλάζουν διαρκώς όσο αφορά την αισθητική και την εμφάνιση· με αφορμή την τηλεόραση, τον κινηματογράφο και τα υπόλοιπα μέσα της εποχής τα πρότυπα αυτά ταξίδευαν ανάμεσα στις χώρες και τους λαούς και διαμόρφωναν κάθε φορά τη «μόδα».

  Τα χαρακτηριστικά (σελ. 36): κατά τη δεκαετία του 20 και 30, τα μάγουλα ήταν έντονα κόκκινα, τα βλέφαρα σκούρα και τα φρύδια είχαν ανοδική κίνηση ενώ παράλληλα ήταν λεπτά· τα χείλη, επίσης, βάφονταν με έντονο κόκκινο χρώμα, ήταν στρογγυλεμένα αρκετά και το πρόσωπο γενικότερα βάφονταν ιδιαίτερα ανοιχτόχρωμο ώστε να είναι αρκετά φωτεινό. | Σημείο | Δεκαετία 20-30 | |---|---| | Μάγουλα | έντονα κόκκινα | | Βλέφαρα | σκούρα | | Φρύδια | ανοδική κίνηση, λεπτά | | Χείλη | έντονο κόκκινο χρώμα, στρογγυλεμένα αρκετά | | Πρόσωπο | ιδιαίτερα ανοιχτόχρωμο, ώστε να είναι αρκετά φωτεινό |

  Η αντίθεση με τη δεκαετία του 40: στη δεκαετία του 40 όλα ήταν αντίστροφα· ούτε τα μάγουλα ήταν τόσο κόκκινα αλλά και τα χείλη ήταν μακριά και παχιά και καθόλου στρογγυλεμένα.

  Και το γενικό συμπέρασμα του βιβλίου: το μακιγιάζ πρέπει να προσαρμόζεται στη μόδα, την ηλικία της γυναίκας και φυσικά στις περιστάσεις.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Στις δεκαετίες του 20 και του 30 τα μάγουλα ήταν έντονα κόκκινα, τα βλέφαρα σκούρα και τα φρύδια λεπτά με ανοδική κίνηση. Τα χείλη βάφονταν με έντονο κόκκινο χρώμα και ήταν αρκετά στρογγυλεμένα, ενώ το πρόσωπο γενικότερα βαφόταν ιδιαίτερα ανοιχτόχρωμο, ώστε να είναι αρκετά φωτεινό. Αντίθετα, στη δεκαετία του 40 όλα ήταν αντίστροφα: ούτε τα μάγουλα ήταν τόσο κόκκινα, ενώ τα χείλη ήταν μακριά και παχιά και καθόλου στρογγυλεμένα.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ερώτηση 2 — Χρώματα ασπρόμαυρης φωτογραφίας

Ερώτηση: Ποια χρώματα χρησιμοποιούνται και ποια αποφεύγονται στο μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογραφίας;

Απάντηση:

• Η βασική αρχή (σελ. 36): στο μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογραφίας τα πράγματα είναι πολύ διαφορετικά από ό,τι έχουμε συνηθίσει στο μακιγιάζ· το κόκκινο χρώμα στην ασπρόμαυρη φωτογραφία φαίνεται σκούρο γκρι ενώ το μπλε και το σκούρο μωβ σαν τελικό αποτέλεσμα βγάζουν μαύρο στις φωτογραφίες.

  Τι χρησιμοποιείται | Σημείο | Χρώματα | |---|---| | Βάση | έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη από το φυσικό χρώμα | | Σκιάσεις μάγουλων | καφέ ή γκρι σκιά· για τις σκούρες φωτοσκιάσεις χρησιμοποιείται ρουζ | | Ανοιχτές φωτοσκιάσεις | λευκό καλυπτικό | | Φρύδια | γκρι ή καφέ μολύβι ή σκιά | | Βλέφαρο | λευκή ή μπεζ σκιά σε όλο το βλέφαρο και ενδιάμεσα γκρι ή καφέ χρώματος σκιά για να δώσει βάθος στο βλέμμα | | Κάτω βλέφαρο | γκρι μολύβι που το σβήνουμε με πινέλο | | Βλεφαρίδες | μαύρη προσωρινή βαφή βλεφαρίδων (μάσκαρα) | | Ρουζ | απαλού ροζ ή απαλού πορτοκαλί, χωρίς να είναι πολύ έντονο ή πολύ σκούρο | | Χείλη | το κραγιόν και το μολύβι χειλιών έχουν το ίδιο χρώμα με το ρουζ |

  Τι αποφεύγεται: αποφεύγεται να χρησιμοποιείται το μαύρο χρώμα (στις σκιές)· τα υπόλοιπα χρώματα αποφεύγονται στα χείλη· και σύμφωνα με την Ανακεφαλαίωση (σελ. 42): το κόκκινο χρώμα είναι σχεδόν απαγορευτικό γιατί στο τελικό αποτέλεσμα φαίνεται μαύρο στις φωτογραφίες.

  Η νέα τεχνική: μία σχετικά νέα τεχνική με εξαιρετικά αποτελέσματα είναι η χρήση του ανοιχτού πράσινου χρώματος· το ανοιχτό πράσινο δίνει την πιο εκλεπτυσμένη γκρι σκίαση χωρίς αυτή να είναι υπερβολικά ελαφριά ή πολύ έντονη.

  Στην Ανακεφαλαίωση: τα χρώματα που χρησιμοποιούνται είναι γκρι, καφέ ή πράσινο ανοικτό για τα μάτια ενώ για τα χείλη και τα μάγουλα τα χρώματα που ενδείκνυνται είναι το πορτοκαλί, η τερακότα και το απαλό ροζ.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Στο μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογραφίας χρησιμοποιούνται γκρι, καφέ ή ανοιχτό πράσινο για τα μάτια, ενώ για τα χείλη και τα μάγουλα ενδείκνυνται το πορτοκαλί, η τερακότα και το απαλό ροζ· η βάση είναι έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη από το φυσικό χρώμα, οι ανοιχτές φωτοσκιάσεις γίνονται με λευκό καλυπτικό και οι σκούρες με ρουζ, ενώ στα φρύδια χρησιμοποιείται γκρι ή καφέ μολύβι και στις βλεφαρίδες μαύρη μάσκαρα. Αποφεύγονται το κόκκινο, που φαίνεται σκούρο γκρι έως μαύρο, το μπλε και το σκούρο μωβ, που βγάζουν μαύρο, καθώς και το μαύρο χρώμα στις σκιές των ματιών.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ερώτηση 3 — Μακιγιάζ δεκαετιών 70 και 80

Ερώτηση: Τι γνωρίζετε για το μακιγιάζ των δεκαετιών του 70 και 80;

Απάντηση:

• Δεκαετία του 70 (σελ. 39): η δεκαετία του 70 ξεκινά με τη μόδα των αποτριχωμένων φρυδιών· το ρουζ είναι απαλό και στα χείλη χρησιμοποιούνται φωτεινά χρώματα· στα μάτια τα χρώματα είναι δυνατά όπως το πράσινο και το δαμασκηνί και τα χείλη περιγράφονται με μολύβι, βάφονται με φωτεινά χρώματα και lip-gloss.

  Δεκαετία του 80 (σελ. 40): τη δεκαετία του 80 το μακιγιάζ είναι τολμηρό, με έντονα χρώματα και δυνατές γραμμές· το πρόσωπο εμφανίζεται ανοικτό, με έντονο ρουζ συνήθως ροζ χρώματος και στα μάτια εφαρμόζονται σκιές παστέλ χρωμάτων αναμεμιγμένων μεταξύ τους· τα χείλη είναι συνήθως σε ροζ αποχρώσεις και το lip-gloss κυριαρχεί· τα φρύδια είναι έντονα και πλούσια και βουρτσίζονται προς τα πάνω.

  Σε πίνακα | Σημείο | Δεκαετία 70 | Δεκαετία 80 | |---|---|---| | Φρύδια | αποτριχωμένα | έντονα και πλούσια, βουρτσισμένα προς τα πάνω | | Μάτια | δυνατά χρώματα, όπως το πράσινο και το δαμασκηνί | σκιές παστέλ χρωμάτων αναμεμιγμένων μεταξύ τους | | Ρουζ | απαλό | έντονο, συνήθως ροζ χρώματος | | Χείλη | περιγράφονται με μολύβι, φωτεινά χρώματα και lip-gloss | συνήθως σε ροζ αποχρώσεις, με το lip-gloss να κυριαρχεί | | Ύφος | | τολμηρό, με έντονα χρώματα και δυνατές γραμμές· το πρόσωπο εμφανίζεται ανοικτό |

  Και η προηγούμενη δεκαετία, για σύγκριση (σελ. 39): στη δεκαετία του 60 κυρίαρχο στοιχείο είναι τα μάτια τα οποία τονίζονται με παχιά μαύρη γραμμή και φωτίζεται με γαλαζοπράσινα χρώματα… γύρω στο 1963 εμφανίζεται το blusher, που είναι ρουζ σε κρεμώδη και στερεοποιημένη μορφή που δίνει ένα φυσικό λουκ, γεμάτο υγεία.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Η δεκαετία του 70 ξεκινά με τη μόδα των αποτριχωμένων φρυδιών· το ρουζ είναι απαλό, στα μάτια τα χρώματα είναι δυνατά, όπως το πράσινο και το δαμασκηνί, ενώ τα χείλη περιγράφονται με μολύβι και βάφονται με φωτεινά χρώματα και lip-gloss. Τη δεκαετία του 80 το μακιγιάζ είναι τολμηρό, με έντονα χρώματα και δυνατές γραμμές: το πρόσωπο εμφανίζεται ανοικτό, με έντονο ρουζ συνήθως ροζ χρώματος, στα μάτια εφαρμόζονται σκιές παστέλ χρωμάτων αναμεμιγμένων μεταξύ τους, τα χείλη είναι συνήθως σε ροζ αποχρώσεις με το lip-gloss να κυριαρχεί και τα φρύδια είναι έντονα και πλούσια, βουρτσισμένα προς τα πάνω.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ερώτηση 4 — Στούντιο και εξωτερικός χώρος

Ερώτηση: Ποιες είναι οι διαφορές μεταξύ του μακιγιάζ έγχρωμης φωτογραφίας σε στούντιο και σε εξωτερικό χώρο;

Απάντηση:

• Η διάκριση (σελ. 41): το μακιγιάζ που απευθύνεται για έγχρωμη φωτογραφία χωρίζεται σε δύο υποκατηγορίες: στο μακιγιάζ για φωτογραφήσεις που πρόκειται να πραγματοποιηθούν σε στούντιο και στο μακιγιάζ για φωτογραφήσεις που πρόκειται να πραγματοποιηθούν σε εξωτερικό χώρο.

  Στούντιο: αν η φωτογράφηση θα γίνει σε στούντιο, το τεχνητό φως δηλαδή το φως των φλας απορροφάει περισσότερο χρώμα από το φυσικό φως του ήλιου· σε περιπτώσεις που το φλας είναι πολύ κοντά στο μοντέλο, παρατηρείται πως το πρόσωπο στο τελικό αποτέλεσμα φωτογράφησης βγαίνει λευκότερο από ό,τι είναι… πρέπει να επιλεγεί βασικό χρώμα μέικ απ ένα με δύο τόνους σκουρότερο από ό,τι είναι το φυσικό χρώμα του μοντέλου.

  Εξωτερικός χώρος: αντίθετα, αν η φωτογράφηση πραγματοποιηθεί σε εξωτερικό περιβάλλον ένας τόνος σκουρότερου μέικ απ είναι αρκετός και πολλές φορές όχι απαραίτητος αν δεν υπάρχει έντονη ηλιοφάνεια.

  Σε πίνακα | | Στούντιο | Εξωτερικός χώρος | |---|---|---| | Φως | τεχνητό, φλας — απορροφάει περισσότερο χρώμα από το φυσικό φως του ήλιου | φυσικό φως του ήλιου | | Αποτέλεσμα | το πρόσωπο βγαίνει λευκότερο απ' ό,τι είναι | — | | Βάση μέικ απ | ένα με δύο τόνους σκουρότερο από το φυσικό χρώμα | ένας τόνος σκουρότερου, και πολλές φορές όχι απαραίτητος αν δεν υπάρχει έντονη ηλιοφάνεια |

  Τα κοινά τους στοιχεία: χρησιμοποιούνται βάσεις κυρίως σε μορφή στικ ή compact (souple) και αποφεύγονται η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές· τα χρώματα που προτιμώνται είναι τα γήινα· και σε κάθε περίπτωση σημαντικό ρόλο παίζει και το concept (θέμα) της φωτογράφησης.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Η διαφορά βρίσκεται στην ένταση του φωτός και συνεπώς στην ένταση της βάσης. Στο στούντιο το τεχνητό φως, δηλαδή το φως των φλας, απορροφάει περισσότερο χρώμα από το φυσικό φως του ήλιου και, όταν το φλας είναι πολύ κοντά στο μοντέλο, το πρόσωπο βγαίνει λευκότερο απ' ό,τι είναι· γι' αυτό επιλέγεται βασικό χρώμα μέικ απ ένα με δύο τόνους σκουρότερο από το φυσικό χρώμα του μοντέλου. Αντίθετα, σε εξωτερικό περιβάλλον ένας τόνος σκουρότερου μέικ απ είναι αρκετός και πολλές φορές δεν είναι καν απαραίτητος, αν δεν υπάρχει έντονη ηλιοφάνεια. Κατά τα άλλα, και στις δύο περιπτώσεις χρησιμοποιούνται βάσεις σε μορφή στικ ή compact, αποφεύγονται η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές και προτιμώνται τα γήινα χρώματα.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ερώτηση 5 — Επιλογή σωστής απάντησης — έγχρωμη φωτογραφία

Ερώτηση: Επιλέξτε την σωστή απάντηση.

Απάντηση:

• Η ερώτηση: Σ' ένα μακιγιάζ έγχρωμης φωτογραφίας δεν χρησιμοποιείται: α) compact μέικ απ· β) καφέ μολύβι γύρω από τα μάτια· γ) η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές· δ) μαύρη ή καφέ προσωρινή βαφή βλεφαρίδων (μάσκαρα).

  Η σωστή απάντηση: γ) η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές.

  Η τεκμηρίωση (σελ. 41): χρησιμοποιούνται βάσεις κυρίως σε μορφή στικ ή compact (souple) και αποφεύγονται η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές.

  Γιατί οι άλλες επιλογές χρησιμοποιούνται

  • α) compact μέικ απ: χρησιμοποιούνται βάσεις κυρίως σε μορφή στικ ή compact (souple).
  • β) καφέ μολύβι γύρω από τα μάτια: ανάλογα με το σχήμα ματιών γίνεται και η επιλογή του χρώματος του μολυβιού για το περίγραμμα των ματιών· χρησιμοποιείται καφέ σκούρο ή μαύρο μολύβι συνήθως· τονίζεται το κάτω βλέφαρο με καφέ μολύβι που σβήνεται με πινέλο.
  • δ) μάσκαρα: αρκετή μαύρη προσωρινή βαφή βλεφαρίδων (μάσκαρα) ολοκληρώνει το μακιγιάζ ματιών.

  Στην Ανακεφαλαίωση (σελ. 42): χρησιμοποιούνται βάσεις κυρίως σε μορφή στικ ή compact (souple) και αποφεύγονται η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές· τα χρώματα που προτιμώνται είναι τα γήινα και τα μάτια τονίζονται με μολύβια καφέ ή μαύρα σβησμένα πάντα με πινέλο ειδικά στο κάτω βλέφαρο.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Σωστή είναι η επιλογή γ: σε ένα μακιγιάζ έγχρωμης φωτογραφίας δεν χρησιμοποιούνται η χρυσόσκονη και οι ιριδίζουσες σκιές. Αντίθετα, χρησιμοποιούνται βάσεις κυρίως σε μορφή στικ ή compact, καφέ μολύβι γύρω από τα μάτια, που σβήνεται με πινέλο ειδικά στο κάτω βλέφαρο, καθώς και μαύρη ή καφέ μάσκαρα, που ολοκληρώνει το μακιγιάζ των ματιών.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ερώτηση 6 — Σωστό ή λάθος — φωτογραφία

Ερώτηση: Απαντήστε με Σ (σωστό) ή Λ (λάθος)

Απάντηση:

• Οι προτάσεις και οι απαντήσεις | Πρόταση | Σ/Λ | |---|---| | α) Σ' ένα μακιγιάζ έγχρωμης φωτογράφησης σε στούντιο, χρησιμοποιείται μέικ απ στο φυσικό χρώμα του μοντέλου. | Λ | | β) Σ' ένα μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογράφησης, το κόκκινο χρώμα απαγορεύεται να χρησιμοποιείται. | Σ | | γ) Σ' ένα μακιγιάζ έγχρωμης φωτογράφησης σε εξωτερικό χώρο, το φυσικό φως του ήλιου απορροφάει πολύ χρώμα. | Λ | | δ) Σ' ένα μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογράφησης, η βάση πρέπει να είναι έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη από το φυσικό χρώμα. | Σ |

  Η τεκμηρίωση

  • α (σελ. 41): πρέπει να επιλεγεί βασικό χρώμα μέικ απ ένα με δύο τόνους σκουρότερο από ό,τι είναι το φυσικό χρώμα του μοντέλου από τη στιγμή που η φωτογράφηση θα πραγματοποιηθεί σε στούντιο — άρα όχι στο φυσικό χρώμα.
  • β (Ανακεφαλαίωση, σελ. 42): στο μακιγιάζ ασπρόμαυρης φωτογραφίας το κόκκινο χρώμα είναι σχεδόν απαγορευτικό γιατί στο τελικό αποτέλεσμα φαίνεται μαύρο στις φωτογραφίες.
  • γ (σελ. 41): το βιβλίο λέει το αντίθετο — το τεχνητό φως δηλαδή το φως των φλας απορροφάει περισσότερο χρώμα από το φυσικό φως του ήλιου· γι' αυτό ακριβώς σε εξωτερικό περιβάλλον ένας τόνος σκουρότερου μέικ απ είναι αρκετός και πολλές φορές όχι απαραίτητος.
  • δ (σελ. 37): η βάση πρέπει να είναι έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη από το φυσικό χρώμα.

  Η κρίσιμη αντίθεση των δύο ειδών φωτογραφίας | | Ασπρόμαυρη | Έγχρωμη σε στούντιο | |---|---|---| | Βάση | έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη | ένα με δύο τόνους σκουρότερη |

Σύνοψη: (ενδεικτική) Σωστές είναι οι προτάσεις β και δ: στην ασπρόμαυρη φωτογράφηση το κόκκινο χρώμα είναι σχεδόν απαγορευτικό, γιατί στο τελικό αποτέλεσμα φαίνεται μαύρο, και η βάση πρέπει να είναι έναν με δύο τόνους ανοιχτότερη από το φυσικό χρώμα. Λανθασμένες είναι οι α και γ: σε στούντιο η βάση δεν είναι στο φυσικό χρώμα αλλά ένα με δύο τόνους σκουρότερη, γιατί το φλας απορροφά χρώμα· και το φυσικό φως του ήλιου απορροφάει λιγότερο χρώμα από το τεχνητό φως των φλας, γι' αυτό σε εξωτερικό χώρο αρκεί ένας τόνος σκουρότερου μέικ απ ή και καθόλου.

Κριτήρια αξιολόγησης: