Λύσεις — Κεφάλαιο 14 (σελ. 208-227) – ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΙΙ Γ΄ ΕΠΑΛ

ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΙΙ Γ΄ ΕΠΑΛ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΙΙ Γ΄ ΕΠΑΛ – ΛΥΣΕΙΣ – ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ Ασκήσεων Σχολικού Βιβλίου Λύσεις — Κεφάλαιο 14 (σελ. 208-227) – ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΙΙ Γ΄ ΕΠΑΛ

Λύσεις — Κεφάλαιο 14

Λύσεις πάνω σε αυτούσια αποσπάσματα του κεφαλαίου 14: ο ρόλος και οι τρόποι διανομής του διαφημιστικού εντύπου, οι μορφές του από το μονόφυλλο feuille-volant ως το φυλλάδιο και τις ειδικές μορφές pop-up και cut-outs, η ιεράρχηση και η οπτική κωδικοποίηση των πληροφοριών με τον περιορισμό της ενοποιημένης εικόνας, το πολύπτυχο με τις οκτώ διπλώσεις, τις οπτικές ενότητες και τον αφηγηματικό χρόνο, και τέλος τα έξι στάδια σχεδίασης ενός πολύπτυχου ως το τελικό προσχέδιο με το τυφλό κείμενο.

Ο ρόλος και οι τρόποι διανομής του διαφημιστικού εντύπου

Ερώτηση: Το διαφημιστικό έντυπο λειτουργεί ως επικοινωνιακό εργαλείο προβολής και προώθησης προϊόντων ή υπηρεσιών, αναγγελίας πολιτιστικών εκδηλώσεων, πληροφόρησης και ευαισθητοποίησης σε θέματα κοινωνικού περιεχομένου. Πώς μπορεί να φτάσει στον αναγνώστη και τι καθορίζει τη μορφή του;

Απάντηση:

Οι τρόποι διανομής, αυτούσια (§14.1, σελ. 208): «Μπορεί να μοιράζεται πόρτα - πόρτα, να είναι ένθετο σε περιοδικό ή να εκτίθεται σε ειδικές προθήκες, να αποστέλλεται ταχυδρομικά, να διανέμεται στον τόπο πώλησης ή να είναι ενσωματωμένο στη συσκευασία του προϊόντος.»

Οι παράγοντες της μορφής, αυτούσια: «Το διαφημιστικό έντυπο ανάλογα με το στόχο του, το κοινό στο οποίο απευθύνεται, τον όγκο του υλικού που θα περιλαμβάνει, τον τρόπο διανομής του και το χρηματικό ποσό που μπορεί να διατεθεί γι’ αυτό, παίρνει διάφορες μορφές.»

   ΤΡΕΙΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ — ΤΡΙΑ ΕΙΔΗ ΠΟΜΠΟΥ

   ΠΡΟΒΟΛΗ-ΠΡΟΩΘΗΣΗ         → ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ (προϊόν/υπηρεσία)
   ΑΝΑΓΓΕΛΙΑ ΕΚΔΗΛΩΣΕΩΝ     → ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΦΟΡΕΑΣ
   ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗ-
   ΕΥΑΙΣΘΗΤΟΠΟΙΗΣΗ          → ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΣ ΦΟΡΕΑΣ

   ⚠️ Και οι τρεις χρησιμοποιούν ΤΟ ΙΔΙΟ ΜΕΣΟ — αλλάζει
      ο ΣΤΟΧΟΣ, άρα αλλάζει και η ΜΟΡΦΗ

⚠️ Οι πέντε παράγοντες δεν είναι ισοδύναμοι — αλληλοδεσμεύονται:

   ΟΓΚΟΣ ΥΛΙΚΟΥ        μεγάλος → ΦΥΛΛΑΔΙΟ, μικρός → ΜΟΝΟΦΥΛΛΟ
   ΤΡΟΠΟΣ ΔΙΑΝΟΜΗΣ     ταχυδρομικά → ΣΧΗΜΑ ΦΑΚΕΛΟΥ ·
                       ένθετο → ΣΧΗΜΑ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟΥ ·
                       στη συσκευασία → ΜΙΚΡΟ, ΔΙΠΛΩΜΕΝΟ
   ΚΟΙΝΟ               καθορίζει ΥΦΟΣ, ΓΛΩΣΣΑ, ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΣΗ
   ΧΡΗΜΑΤΑ             περιορίζει ΧΡΩΜΑΤΑ, ΧΑΡΤΙ, ΕΙΔΙΚΕΣ
                       ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΕΣ
   ΣΤΟΧΟΣ              ο τελικός κριτής όλων των παραπάνω

Το βιβλίο δείχνει τη δέσμευση «διανομή → μορφή» με τη λεζάντα 14.17: «Μονόφυλλο διαφημιστικό έντυπο με ειδικό κόψιμο, για να μπορεί να κρεμαστεί σε χερούλι πόρτας» — εδώ ο τρόπος διανομής υπαγορεύει κυριολεκτικά το κόψιμο του χαρτιού.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Το διαφημιστικό έντυπο λειτουργεί ως επικοινωνιακό εργαλείο προβολής και προώθησης προϊόντων ή υπηρεσιών, αναγγελίας πολιτιστικών εκδηλώσεων, πληροφόρησης και ευαισθητοποίησης σε θέματα κοινωνικού περιεχομένου. Μπορεί να μοιράζεται πόρτα-πόρτα, να είναι ένθετο σε περιοδικό ή να εκτίθεται σε ειδικές προθήκες, να αποστέλλεται ταχυδρομικά, να διανέμεται στον τόπο πώλησης ή να είναι ενσωματωμένο στη συσκευασία του προϊόντος. Ανάλογα με τον στόχο του, το κοινό στο οποίο απευθύνεται, τον όγκο του υλικού που θα περιλαμβάνει, τον τρόπο διανομής του και το χρηματικό ποσό που μπορεί να διατεθεί γι' αυτό, παίρνει διάφορες μορφές.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Οι μορφές του εντύπου: πολύπτυχο, φυλλάδιο και ειδικές μορφές

Ερώτηση: Το διαφημιστικό έντυπο μπορεί, επίσης, να έχει τη μορφή πολύπτυχου, δηλαδή απλού φύλλου χαρτιού, διπλωμένου με πολλούς τρόπους. Για παράδειγμα, μπορεί να διπλωθεί μία φορά, οπότε δίνει δύο φύλλα (δίπτυχο - fly), δύο φόρες οπότε μας δίνει τρία φύλλα (τρίπτυχο) κ.ο.κ. Ποιες άλλες μορφές μπορεί να πάρει;

Απάντηση:

Η απλούστερη μορφή, αυτούσια (§14.1, σελ. 208): «Στην πιο απλή μορφή του, μπορεί να είναι ένα φύλλο χαρτιού (feuille - volant), τυπωμένο στη μία ή και στις δύο σελίδες του με ένα ή περισσότερα χρώματα.»

Το φυλλάδιο, αυτούσια (σελ. 209): «Στην περίπτωση που θέλουμε να περιλάβουμε στο διαφημιστικό έντυπο πολλές πληροφορίες, του δίνουμε τη μορφή φυλλαδίου (brochure), που έχει συνήθως πάνω από δεκαέξι σελίδες, με βιβλιοδεσία τετραδίου. Τις περισσότερες φορές είναι έγχρωμο και πιθανόν να έχει εκτύπωση και πέμπτου χρώματος (spot colour), που μπορεί να είναι χρυσό, ασημί, φλούο κτλ.»
Το εξώφυλλο του φυλλαδίου, αυτούσια: «Όσον αφορά το εξώφυλλό του, μπορεί να είναι από την ίδια ποιότητα χαρτιού που έχουν και οι εσωτερικές του σελίδες ή να έχει ως εξώφυλλο πιο χοντρό χαρτί, ειδικά επεξεργασμένο, δηλαδή βερνικωμένο, πλαστικοποιημένο κτλ.»

Οι ειδικές μορφές, αυτούσια: «Το διαφημιστικό έντυπο μπορεί να παρουσιάζεται και με άλλες ειδικές μορφές, όπως σε μορφή ντοσιέ με εξώφυλλο από χαρτόνι ή πλαστικό και σπιράλ βιβλιοδεσία, μπορεί να έχει τη μορφή φακέλου με ειδικές θήκες για δείγματα προϊόντων ή να περιέχει επί μέρους ενημερωτικά φυλλάδια, να παίρνει αναδιπλούμενο τρισδιάστατη μορφή (pop - up) ή να έχει κομμάτια που αφαιρούνται για τη δημιουργία παραθύρων κτλ.»

   Η ΚΛΙΜΑΚΑ ΤΩΝ ΜΟΡΦΩΝ — ΑΠΟ ΤΟ ΑΠΛΟ ΣΤΟ ΣΥΝΘΕΤΟ

   ΜΟΝΟΦΥΛΛΟ     1 φύλλο · 1-2 όψεις · 1+ χρώματα
   (feuille-volant)
        ↓ ΔΙΠΛΩΝΩ
   ΠΟΛΥΠΤΥΧΟ     ΙΔΙΟ φύλλο, ΔΙΠΛΩΜΕΝΟ
                 1 δίπλωση → 2 φύλλα (ΔΙΠΤΥΧΟ - fly)
                 2 διπλώσεις → 3 φύλλα (ΤΡΙΠΤΥΧΟ)  κ.ο.κ.
        ↓ ΔΕΝ ΦΤΑΝΕΙ Ο ΧΩΡΟΣ
   ΦΥΛΛΑΔΙΟ      ΠΟΛΛΑ φύλλα · >16 σελ. · ΒΙΒΛΙΟΔΕΣΙΑ
   (brochure)    ΤΕΤΡΑΔΙΟΥ · έγχρωμο · 5ο χρώμα
        ↓ ΕΙΔΙΚΗ ΑΝΑΓΚΗ
   ΕΙΔΙΚΕΣ ΜΟΡΦΕΣ  ΝΤΟΣΙΕ (σπιράλ) · ΦΑΚΕΛΟΣ (θήκες
                   δειγμάτων / ένθετα) · POP-UP (3Δ) ·
                   ΠΑΡΑΘΥΡΑ (κομμάτια που αφαιρούνται)

⚠️ Το κρίσιμο σημείο: το πολύπτυχο δεν προσθέτει χαρτί — είναι ένα φύλλο που πολλαπλασιάζει τις όψεις του με διπλώσεις. Το φυλλάδιο, αντίθετα, προσθέτει φύλλα και άρα βιβλιοδεσία. Η μετάβαση από το ένα στο άλλο γίνεται όταν ο όγκος των πληροφοριών το επιβάλλει.

⚠️ Οι σελ. 210-217 του βιβλίου είναι ένα εικονογραφημένο λεξικό μορφών. Μερικά από τα παραδείγματα των λεζαντών:

   14.7   ΠΟΛΥΠΤΥΧΟ με δίπλωση ΦΥΣΑΡΜΟΝΙΚΑ και ΕΝΙΣΧΥΜΕΝΟ
          ΕΞΩΦΥΛΛΟ, συσκευασμένο σε ΜΑΥΡΟ ΦΑΚΕΛΟ
   14.15  έντυπο σε ΜΟΡΦΗ ΘΗΚΗΣ ΓΥΑΛΙΩΝ με ΕΝΘΕΤΟ ΔΙΠΤΥΧΟ
   14.16  ΔΙΦΥΛΛΟ με μορφή POP - UP
   14.17  ΜΟΝΟΦΥΛΛΟ με ΕΙΔΙΚΟ ΚΟΨΙΜΟ, «για να μπορεί να
          κρεμαστεί σε ΧΕΡΟΥΛΙ ΠΟΡΤΑΣ»
   14.18  έντυπο σε ΜΟΡΦΗ ΦΑΚΕΛΟΥ, που περιέχει ενημερωτικό
          πολύπτυχο
   14.20  menu που ΔΙΠΛΩΜΕΝΟ έχει ΤΡΙΓΩΝΙΚΟ ΣΧΗΜΑ, «όπως μια
          διπλωμένη ΠΕΤΣΕΤΑ ΦΑΓΗΤΟΥ»
   14.21  έντυπο σε ΣΧΗΜΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΙΑΤΙΚΟΥ ΔΕΝΔΡΟΥ, «που
          περιέχει ΔΕΙΓΜΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ»
   14.23  ΔΙΠΤΥΧΟ με ΕΙΔΙΚΟ ΚΟΨΙΜΟ, «το εξώφυλλό του ΜΙΜΕΙΤΑΙ
          την εικόνα ΝΕΣΕΣΕΡ ΚΑΛΛΥΝΤΙΚΩΝ»
   14.26  ΔΙΠΤΥΧΟ καμπάνιας, «η μία σελίδα του έχει ΜΟΡΦΗ
          ΚΟΥΠΟΝΙΟΥ για την οικονομική συμμετοχή»

Το κοινό στοιχείο: το σχήμα του εντύπου παραπέμπει στο ίδιο το προϊόν ή τη χρήση του (θήκη γυαλιών, πετσέτα φαγητού, νεσεσέρ).

Σύνοψη: (ενδεικτική) Στην πιο απλή μορφή του το διαφημιστικό έντυπο είναι ένα φύλλο χαρτιού, το feuille-volant, τυπωμένο στη μία ή και στις δύο σελίδες του με ένα ή περισσότερα χρώματα. Μπορεί επίσης να έχει τη μορφή πολύπτυχου, δηλαδή απλού φύλλου χαρτιού διπλωμένου με πολλούς τρόπους: μία δίπλωση δίνει δύο φύλλα, το δίπτυχο ή fly, δύο διπλώσεις δίνουν τρία φύλλα, το τρίπτυχο, κ.ο.κ. Όταν θέλουμε να περιλάβουμε πολλές πληροφορίες, του δίνουμε τη μορφή φυλλαδίου ή brochure, που έχει συνήθως πάνω από δεκαέξι σελίδες με βιβλιοδεσία τετραδίου, είναι τις περισσότερες φορές έγχρωμο και πιθανόν έχει και πέμπτο χρώμα, spot colour, όπως χρυσό, ασημί ή φλούο· το εξώφυλλό του μπορεί να είναι από την ίδια ποιότητα χαρτιού με τις εσωτερικές σελίδες ή από πιο χοντρό χαρτί, ειδικά επεξεργασμένο, βερνικωμένο ή πλαστικοποιημένο. Τέλος, μπορεί να παρουσιάζεται και με ειδικές μορφές: σε μορφή ντοσιέ με εξώφυλλο από χαρτόνι ή πλαστικό και σπιράλ βιβλιοδεσία, σε μορφή φακέλου με ειδικές θήκες για δείγματα προϊόντων ή με επί μέρους ενημερωτικά φυλλάδια, σε αναδιπλούμενη τρισδιάστατη μορφή pop-up ή με κομμάτια που αφαιρούνται για τη δημιουργία παραθύρων.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Ιεράρχηση των πληροφοριών και οπτική κωδικοποίησή τους

Ερώτηση: Ένα διαφημιστικό έντυπο μπορεί να περιλαμβάνει μεγάλο όγκο πληροφοριακού υλικού με τη μορφή κειμένου και εικόνων ή μόνο κειμένου. Η παρουσίαση των πληροφοριών αυτών σε ένα ενιαίο συνεχές κείμενο, διακοπτόμενο ή μη από εικόνες, κάνει το έντυπο βαρετό, μονότονο και κουραστικό στην ανάγνωση. Πώς αντιμετωπίζεται το πρόβλημα αυτό;

Απάντηση:

Η αρχή, αυτούσια (§14.2, σελ. 218): «Αν θέλουμε να αποκτήσει το έντυπο ενδιαφέρον για τον αναγνώστη, ώστε να τον ωθήσουμε να το διαβάσει, θα πρέπει να φροντίσουμε για την αισθητική και τη λειτουργικότητά του. Ένα αισθητικά ωραίο έντυπο θα τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη και η παρουσίαση του πληροφοριακού του υλικού με τέτοιο τρόπο, ώστε να είναι εύληπτο, θα τον παρακινήσει να το διαβάσει.»
```
   ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΣΤΟΧΟΙ, ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΕΣ ΑΡΕΤΕΣ

   ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ        → ΤΡΑΒΑΕΙ ΤΗΝ ΠΡΟΣΟΧΗ   (να το ΠΙΑΣΕΙ)
   ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΟΤΗΤΑ  → ΠΑΡΑΚΙΝΕΙ ΝΑ ΔΙΑΒΑΣΕΙ (να το ΚΡΑΤΗΣΕΙ)
```
Τα τρία βήματα, αυτούσια: «Για να πετύχουμε το στόχο μας, χρειάζεται να διαχωρίσουμε σε ομάδες το πληροφοριακό υλικό που έχουμε να παρουσιάσουμε, να ιεραρχήσουμε τις επιμέρους ομάδες πληροφοριών ανάλογα με τον βαθμό σπουδαιότητάς τους, και με το σχεδιασμό του εντύπου να αποδώσουμε την ιεράρχηση αυτή οπτικά, με τρόπο αισθητικά άρτιο.»

Τα εργαλεία της ιεράρχησης: «Η οπτική ιεράρχηση των επιμέρους ομάδων πληροφοριών επιτυγχάνεται με τη βοήθεια της θέσης, του μεγέθους και του χρώματος που επιλέγουμε για την παρουσίασή τους.»
Τα εργαλεία της κωδικοποίησης, αυτούσια (σελ. 219): «Για την οπτική τους κωδικοποίηση, μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε το χρώμα είτε ως φόντο (συμπαγές χρώμα ή τίντα) είτε ως χρώμα γραμμάτων ή γραφικών. Επίσης, διαφορετική διαμόρφωση των επιμέρους κειμένων, καθώς και διακοσμητικά πλαίσια ή γραμμές διάφορων ειδών, πίνακες, σκιτσάκια κτλ.»
```
   ΙΕΡΑΡΧΗΣΗ ≠ ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΗ — ΔΥΟ ΞΕΧΩΡΙΣΤΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

   ΙΕΡΑΡΧΗΣΗ      ΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΠΙΟ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ;
                  εργαλεία: ΘΕΣΗ · ΜΕΓΕΘΟΣ · ΧΡΩΜΑ
   ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΗ   ΠΟΙΑ ΑΝΗΚΟΥΝ ΜΑΖΙ;
                  εργαλεία: ΦΟΝΤΟ/ΤΙΝΤΑ · ΧΡΩΜΑ ΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ·
                  ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΚΕΙΜΕΝΟΥ · ΠΛΑΙΣΙΑ · ΓΡΑΜΜΕΣ ·
                  ΠΙΝΑΚΕΣ · ΣΚΙΤΣΑΚΙΑ
```
⚠️ Ο περιορισμός, αυτούσια (σελ. 219): «Η προσπάθεια για οπτική κωδικοποίηση και ιεράρχηση των πληροφοριών δεν πρέπει να οδηγεί στην εντύπωση ότι το έντυπό μας αποτελείται από ξεχωριστά κομμάτια χωρίς καμία σύνδεση μεταξύ τους. Όλες οι επιμέρους ενότητες πληροφοριών και τα γραφικά πρέπει να συνεργάζονται, για να παράγουν μία ενοποιημένη εικόνα του εντύπου.»

Το κεφάλαιο δηλαδή θέτει δύο αντίθετες δυνάμεις και ζητά ισορροπία:
```
   ΔΙΑΧΩΡΙΣΜΟΣ  ←──────── ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ ────────→  ΕΝΟΤΗΤΑ
   (αλλιώς το έντυπο                    (αλλιώς το έντυπο
    είναι ΒΑΡΕΤΟ,                        μοιάζει με ΞΕΧΩΡΙΣΤΑ
    ΜΟΝΟΤΟΝΟ,                            ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΧΩΡΙΣ
    ΚΟΥΡΑΣΤΙΚΟ)                          ΣΥΝΔΕΣΗ)
```
Το ίδιο ζεύγος αρχών επανέρχεται και στη συσκευασία (κεφ. 8: «όλα τα παρεμφερή στοιχεία πρέπει να είναι ομαδοποιημένα, ώστε να μην αποπροσανατολίζεται ο καταναλωτής»).

Σύνοψη: (ενδεικτική) Ένα διαφημιστικό έντυπο μπορεί να περιλαμβάνει μεγάλο όγκο πληροφοριακού υλικού με τη μορφή κειμένου και εικόνων ή μόνο κειμένου, και η παρουσίασή τους σε ένα ενιαίο συνεχές κείμενο, διακοπτόμενο ή μη από εικόνες, κάνει το έντυπο βαρετό, μονότονο και κουραστικό στην ανάγνωση. Για να αποκτήσει ενδιαφέρον, πρέπει να φροντίσουμε για την αισθητική και τη λειτουργικότητά του: ένα αισθητικά ωραίο έντυπο θα τραβήξει την προσοχή και η εύληπτη παρουσίαση του υλικού θα παρακινήσει τον αναγνώστη να το διαβάσει. Χρειάζεται να διαχωρίσουμε σε ομάδες το πληροφοριακό υλικό, να ιεραρχήσουμε τις επιμέρους ομάδες ανάλογα με τον βαθμό σπουδαιότητάς τους και, με τον σχεδιασμό του εντύπου, να αποδώσουμε την ιεράρχηση αυτή οπτικά με τρόπο αισθητικά άρτιο. Η οπτική ιεράρχηση επιτυγχάνεται με τη βοήθεια της θέσης, του μεγέθους και του χρώματος, ενώ για την οπτική κωδικοποίηση μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε το χρώμα είτε ως φόντο, συμπαγές ή τίντα, είτε ως χρώμα γραμμάτων ή γραφικών, καθώς και διαφορετική διαμόρφωση των επιμέρους κειμένων, διακοσμητικά πλαίσια ή γραμμές, πίνακες και σκιτσάκια. Η προσπάθεια όμως αυτή δεν πρέπει να οδηγεί στην εντύπωση ότι το έντυπο αποτελείται από ξεχωριστά κομμάτια χωρίς καμία σύνδεση μεταξύ τους: όλες οι επιμέρους ενότητες πληροφοριών και τα γραφικά πρέπει να συνεργάζονται, για να παράγουν μία ενοποιημένη εικόνα του εντύπου.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Το πολύπτυχο: διπλώσεις, οπτικές ενότητες και αφηγηματικός χρόνος

Ερώτηση: Ένα διαφημιστικό έντυπο που συναντάμε συχνά είναι αυτό που έχει τη μορφή πολύπτυχου. Υπάρχουν πολλοί τρόποι δίπλωσης του πολύπτυχου, ανάλογα με τον αριθμό των σελίδων που θέλουμε να έχει. Ποιοι είναι οι πιο συνηθισμένοι και τι συνέπειες έχει η δίπλωση για τον σχεδιασμό;

Απάντηση:

Οι οκτώ διπλώσεις που παραθέτει το βιβλίο (§14.3.1, σελ. 219):

   ① Απλή δίπλωση διπτύχου
   ② Δίπλωση τριπτύχου ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ
   ③ Δίπλωση τριπτύχου ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ
   ④ Παράλληλη δίπλωση
   ⑤ Δίπλωση οκτασέλιδου
   ⑥ Δίπλωση ΦΥΣΑΡΜΟΝΙΚΑ *
   ⑦ Δίπλωση πόρτας ΑΠΛΗ
   ⑧ Δίπλωση πόρτας ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ

   * «Δίνει τη δυνατότητα για ΟΡΙΖΟΝΤΙΑ ή ΚΑΤΑΚΟΡΥΦΗ
     παρουσίαση του πληροφοριακού υλικού»

Οι οπτικές ενότητες, αυτούσια (§14.3.2, σελ. 220): «Οι σελίδες ενός πολύπτυχου δεν έχουν οπτική αυτονομία. Όπως στην περίπτωση ενός εντύπου μορφής φυλλαδίου ενοποιούνται οπτικά οι δύο διπλανές σελίδες, έτσι και στο πολύπτυχο, ανάλογα με τον τρόπο δίπλωσής του, δημιουργούνται οπτικές ενότητες σελίδων, σε πολλά όμως επίπεδα. Τις σελίδες που ενοποιούνται οπτικά μπορούμε να τις χειριστούμε σχεδιαστικά σαν να είναι ενιαίος χώρος.»

Το παράδειγμα του βιβλίου (λεζάντα 14.29, τρίπτυχο με εσωτερική δίπλωση):
```
   ΚΛΕΙΣΤΟ       μόνο το εξώφυλλο
     ↓ ένα ξεδίπλωμα
   1ο ΕΠΙΠΕΔΟ    2η σελίδα + η ΔΙΠΛΑΝΗ της = ΕΝΙΑΙΟΣ ΧΩΡΟΣ
     ↓ δεύτερο ξεδίπλωμα
   2ο ΕΠΙΠΕΔΟ    2η σελίδα + ΟΙ ΔΥΟ διπλανές εσωτερικές
                 «οι ΤΡΕΙΣ σελίδες αντιμετωπίζονται
                  σχεδιαστικά σαν ΕΝΑΣ ΕΝΙΑΙΟΣ ΧΩΡΟΣ»
```
Ο αφηγηματικός χρόνος, αυτούσια (§14.3.3, σελ. 220-221): «Ένα στοιχείο που πρέπει να εκμεταλλευτούμε, όταν σχεδιάζουμε ένα πολύπτυχο, είναι η έντονη παρουσία του αφηγηματικού χρόνου σε ορισμένους τύπους δίπλωσής του.»

«Για παράδειγμα, σε ένα πολύπτυχο τύπου πόρτας εσωτερικό έχουμε έναν πρώτο χρόνο αφήγησης, όταν «διαβάζουμε» το εξώφυλλό του. Ξεδιπλώνουμε το έντυπο μία φορά και παρουσιάζεται μπροστά μας ένα δισέλιδο οπτικά ενοποιημένο, που αποτελεί το δεύτερο χρόνο αφήγησης. Το περιεχόμενο εδώ, (κείμενο, εικόνα ή τίτλος) καλό είναι να έχει τη θέση εισαγωγής για τις πληροφορίες που περιλαμβάνονται στις υπόλοιπες εσωτερικές σελίδες, οι οποίες παρουσιάζονται σε έναν τρίτο χρόνο αφήγησης.»

«Η παρουσία του αφηγηματικού χρόνου μας βοηθά να πετύχουμε μία κλιμάκωση του ενδιαφέροντος του αναγνώστη και να τον οδηγήσουμε με τρόπο λογικό στο κυρίως μήνυμα.»
⚠️ Γιατί το πολύπτυχο δεν σχεδιάζεται «σελίδα-σελίδα»:
```
   ΛΑΘΟΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ            ΣΩΣΤΗ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ
   6 αυτόνομες σελίδες   →     ΔΙΑΔΟΧΙΚΑ ΕΠΙΠΕΔΑ ΑΝΑΓΝΩΣΗΣ
   κάθε μία με δικό της        κάθε επίπεδο = ΕΝΙΑΙΟΣ ΧΩΡΟΣ
   κέντρο                      με ΔΙΚΟ ΤΟΥ ρόλο στην αφήγηση
```
Το παράδειγμα της Λευκής Βίβλου (λεζάντα 14.30): τετράπτυχο με δίπλωση πόρτας εσωτερική — στο δισέλιδο του δεύτερου χρόνου διαβάζουμε «όσα λέει μια εικόνα δεν τα λένε χίλιες λέξεις», που «είναι μια έξυπνη εισαγωγή για τις πληροφορίες που θα ακολουθήσουν στις εσωτερικές σελίδες»· στο τρίτο ξεδίπλωμα «έχουμε μπροστά μας την παρουσίαση του πληροφοριακού υλικού», όπου «οι δύο μεσαίες εσωτερικές σελίδες αντιμετωπίζονται σχεδιαστικά σαν ένας ενιαίος χώρος» — «σ’ αυτό βοηθούν τα γραφικά και η διαμόρφωση των κειμένων».

Σύνοψη: (ενδεικτική) Ένα διαφημιστικό έντυπο που συναντάμε συχνά είναι αυτό που έχει μορφή πολύπτυχου, με πολλούς τρόπους δίπλωσης ανάλογα με τον αριθμό των σελίδων που θέλουμε: απλή δίπλωση διπτύχου, δίπλωση τριπτύχου εσωτερική και εξωτερική, παράλληλη δίπλωση, δίπλωση οκτασέλιδου, δίπλωση φυσαρμόνικα, που δίνει τη δυνατότητα για οριζόντια ή κατακόρυφη παρουσίαση του υλικού, δίπλωση πόρτας απλή και δίπλωση πόρτας εσωτερική. Οι σελίδες ενός πολύπτυχου δεν έχουν οπτική αυτονομία: όπως στο φυλλάδιο ενοποιούνται οπτικά οι δύο διπλανές σελίδες, έτσι και στο πολύπτυχο, ανάλογα με τον τρόπο δίπλωσης, δημιουργούνται οπτικές ενότητες σελίδων σε πολλά επίπεδα, και τις σελίδες που ενοποιούνται μπορούμε να τις χειριστούμε σχεδιαστικά σαν να είναι ενιαίος χώρος. Πρέπει επίσης να εκμεταλλευτούμε την έντονη παρουσία του αφηγηματικού χρόνου: σε ένα πολύπτυχο τύπου πόρτας εσωτερικό έχουμε πρώτο χρόνο αφήγησης όταν διαβάζουμε το εξώφυλλο, δεύτερο το οπτικά ενοποιημένο δισέλιδο που εμφανίζεται με ένα ξεδίπλωμα και καλό είναι να έχει θέση εισαγωγής, και τρίτο τις υπόλοιπες εσωτερικές σελίδες. Η παρουσία του αφηγηματικού χρόνου μάς βοηθά να πετύχουμε κλιμάκωση του ενδιαφέροντος του αναγνώστη και να τον οδηγήσουμε με τρόπο λογικό στο κυρίως μήνυμα.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Σχεδιάζοντας ένα πολύπτυχο: επεξεργασία υλικού και επιλογή μορφής

Ερώτηση: Ξεκινώντας να σχεδιάσετε ένα πολύπτυχο, θα πρέπει πρώτα από όλα να επεξεργαστείτε το πληροφοριακό υλικό που έχετε να παρουσιάσετε. Ύστερα να χωρίσετε τις πληροφορίες σε ομάδες και να τις ιεραρχήσετε ανάλογα με το βαθμό σπουδαιότητάς τους. Ποιες αποφάσεις ακολουθούν στο στάδιο της επιλογής μορφής;

Απάντηση:

Οι αποφάσεις του σταδίου Β, αυτούσια (§14.3.4, σελ. 222): «Κατόπιν αποφασίζετε για το σχήμα, το μέγεθος, τον τρόπο δίπλωσής του, το είδος και το βάρος του χαρτιού που θα χρησιμοποιήσετε, τον αριθμό των χρωμάτων που θα έχει, αν δηλαδή θα είναι μονόχρωμο, δίχρωμο ή πολύχρωμο, και τις ειδικές επεξεργασίες που πιθανόν θα χρησιμοποιήσετε, όπως βερνίκωμα, πλαστικοποίηση ή αφαίρεση κομματιών χαρτιού για τη δημιουργία παραθύρων (cut - outs).»
Τα δεδομένα που λαμβάνονται υπόψη, αυτούσια: «Όλες αυτές τις επιλογές θα τις κάνετε λαμβάνοντας υπόψη κάποια δεδομένα, όπως τον όγκο των πληροφοριών που έχετε να παρουσιάσετε, τον τρόπο διανομής του εντύπου, το κοινό στο οποίο απευθύνεστε και το ποσό των χρημάτων που μπορεί να διατεθεί για την παραγωγή του.»

⚠️ «Δεν πρέπει να ξεχνάτε ότι με το σχεδιασμό του εντύπου οφείλετε να αποδώσετε την ποιότητα και το χαρακτήρα της υπηρεσίας ή του προϊόντος που περιγράφει το έντυπο.»
Πώς δοκιμάζονται οι μορφές, αυτούσια: «Στο στάδιο αυτό επιλογής της μορφής του πολύπτυχου, δοκιμάζετε έναν αριθμό από εναλλακτικές λύσεις και παρουσιάζετε τις ιδέες σας σε μικρά σκιτσάκια, περιγράφοντας αδρά τις θέσεις κάποιων στοιχείων, όπως φωτογραφίες, κείμενο, εικόνες κτλ. Κατόπιν, πειραματίζεστε με κάποιες από αυτές τις μορφές και επιλέγετε αυτήν που ανταποκρίνεται περισσότερο στις προδιαγραφές σας.»
```
   ΤΟ ΣΤΑΔΙΟ Β ΣΕ ΔΥΟ ΓΡΑΜΜΕΣ

   ΤΙ ΑΠΟΦΑΣΙΖΩ           ΜΕ ΒΑΣΗ ΤΙ
   ΣΧΗΜΑ                  ΟΓΚΟ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ
   ΜΕΓΕΘΟΣ                ΤΡΟΠΟ ΔΙΑΝΟΜΗΣ
   ΔΙΠΛΩΣΗ                ΚΟΙΝΟ
   ΕΙΔΟΣ-ΒΑΡΟΣ ΧΑΡΤΙΟΥ    ΠΟΣΟ ΧΡΗΜΑΤΩΝ
   ΑΡΙΘΜΟΣ ΧΡΩΜΑΤΩΝ       ⚠️ + ΤΗΝ ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΤΟΝ
   ΕΙΔΙΚΕΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΕΣ      ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ
```
⚠️ Παρατηρήστε την επανάληψη: τα τέσσερα «δεδομένα» του σταδίου Β — όγκος, διανομή, κοινό, χρήματα — είναι τα ίδια με τους παράγοντες που ανέφερε η §14.1 στη σελ. 208 («ανάλογα με το στόχο του, το κοινό, τον όγκο του υλικού, τον τρόπο διανομής και το χρηματικό ποσό»). Το κεφάλαιο δηλαδή ανοίγει με τους παράγοντες ως περιγραφή και τους ξαναπιάνει ως οδηγία εργασίας.

Το πέμπτο, ο στόχος, επανέρχεται εδώ με άλλη διατύπωση: «οφείλετε να αποδώσετε την ποιότητα και τον χαρακτήρα της υπηρεσίας ή του προϊόντος» — δηλαδή η μορφή πρέπει να μιλάει για το προϊόν πριν ακόμη διαβαστεί μία λέξη.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Ξεκινώντας να σχεδιάσουμε ένα πολύπτυχο, πρώτα από όλα επεξεργαζόμαστε το πληροφοριακό υλικό που έχουμε να παρουσιάσουμε, ύστερα χωρίζουμε τις πληροφορίες σε ομάδες και τις ιεραρχούμε ανάλογα με τον βαθμό σπουδαιότητάς τους. Κατόπιν αποφασίζουμε για το σχήμα, το μέγεθος, τον τρόπο δίπλωσης, το είδος και το βάρος του χαρτιού, τον αριθμό των χρωμάτων, δηλαδή αν θα είναι μονόχρωμο, δίχρωμο ή πολύχρωμο, και τις ειδικές επεξεργασίες, όπως βερνίκωμα, πλαστικοποίηση ή αφαίρεση κομματιών χαρτιού για τη δημιουργία παραθύρων, τα cut-outs. Όλες αυτές τις επιλογές τις κάνουμε λαμβάνοντας υπόψη τον όγκο των πληροφοριών, τον τρόπο διανομής του εντύπου, το κοινό στο οποίο απευθυνόμαστε και το ποσό των χρημάτων που μπορεί να διατεθεί για την παραγωγή του, χωρίς να ξεχνάμε ότι με τον σχεδιασμό οφείλουμε να αποδώσουμε την ποιότητα και τον χαρακτήρα της υπηρεσίας ή του προϊόντος που περιγράφει το έντυπο. Στο στάδιο αυτό δοκιμάζουμε έναν αριθμό από εναλλακτικές λύσεις και παρουσιάζουμε τις ιδέες μας σε μικρά σκιτσάκια, περιγράφοντας αδρά τις θέσεις στοιχείων όπως φωτογραφίες, κείμενο και εικόνες, και έπειτα πειραματιζόμαστε με κάποιες από αυτές τις μορφές και επιλέγουμε αυτήν που ανταποκρίνεται περισσότερο στις προδιαγραφές μας.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Προσχέδια και layout για το εξώφυλλο και τις εσωτερικές σελίδες

Ερώτηση: Πρώτη σελίδα είναι αυτή που εμφανίζεται μπροστά σας, όταν το πολύπτυχο είναι τελείως διπλωμένο. Η πρώτη σελίδα είναι πολύ σημαντική. Αυτή θα τραβήξει την προσοχή, θα δημιουργήσει την επιθυμία στον αναγνώστη να εξερευνήσει το εσωτερικό του εντύπου, θα το διαφοροποιήσει από το πλήθος αυτών που κυκλοφορούν. Τι άλλο πρέπει να πετύχει και πώς σχεδιάζονται οι εσωτερικές σελίδες;

Απάντηση:

Το τέταρτο καθήκον της πρώτης σελίδας, αυτούσια (στάδιο Γ, σελ. 223): «…και θα αποδώσει με το ύφος και το στιλ της το χαρακτήρα του προϊόντος ή της υπηρεσίας. Σχεδιάζετε και πάλι έναν αριθμό από εναλλακτικές λύσεις για την πρώτη σελίδα, που έχουν τη μορφή πρόχειρων προσχεδίων, είναι δηλαδή μικρά σε μέγεθος και σχεδιασμένα με μολύβι, και επιλέγετε το καλύτερο.»

Η τελευταία σελίδα του εξωφύλλου: «τοποθετούνται τα στοιχεία του οργανισμού ή της επιχείρησης, όπως η ονομασία της, η διεύθυνσή της, τα τηλέφωνά της κτλ. Σχεδιάζοντάς την καλό θα ήταν να χρησιμοποιήσετε γραφικά που θα την ενοποιούν με την πρώτη, έτσι ώστε το τρίπτυχο να δίνει την εντύπωση ότι έχει ένα ενιαίο εξώφυλλο.»
Το στάδιο Δ, αυτούσια (σελ. 224): «Παράλληλα με το εξώφυλλο αρχίζετε να σχεδιάζετε και τις εσωτερικές σελίδες. Προσπαθείτε, εκμεταλλευόμενοι τις οπτικές ενότητες που αυτές δημιουργούν στα διάφορα επίπεδα ανάγνωσης και τον αφηγηματικό χρόνο, να κλιμακώσετε το ενδιαφέρον του αναγνώστη και να παρουσιάσετε τις ομάδες πληροφοριών, έτσι ώστε η θέση τους να ανταποκρίνεται στο βαθμό σπουδαιότητάς τους.»

«Σχεδιάζετε έναν κάνναβο (grid) και πειραματίζεστε, βοηθούμενοι από αυτόν, με εναλλακτικά layout. Σ’ αυτό το στάδιο τα προσχέδιά σας είναι πρόχειρα, σχεδιασμένα με μολύβι. Σημειώνετε τις θέσεις και το μέγεθος των φωτογραφιών με απλά παραλληλόγραμμα σχήματα και το κείμενο με οριζόντιες γραμμές. Η εικονογράφηση και διακόσμηση του εντύπου παρουσιάζεται σε πρόχειρη μορφή.»

   ΤΑ ΤΕΣΣΕΡΑ ΚΑΘΗΚΟΝΤΑ ΤΗΣ ΠΡΩΤΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ

   ① ΤΡΑΒΑΕΙ ΤΗΝ ΠΡΟΣΟΧΗ
   ② ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΤΗΝ ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΕΞΕΡΕΥΝΗΣΗΣ ΤΟΥ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΥ
   ③ ΔΙΑΦΟΡΟΠΟΙΕΙ ΑΠΟ ΤΟ ΠΛΗΘΟΣ ΤΩΝ ΑΛΛΩΝ ΕΝΤΥΠΩΝ
   ④ ΑΠΟΔΙΔΕΙ ΤΟΝ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ
      «με το ΥΦΟΣ και το ΣΤΙΛ της»

   ΤΟ ΖΕΥΓΟΣ ΠΡΩΤΗ - ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΕΛΙΔΑ
   ΠΡΩΤΗ: ΤΡΑΒΑΕΙ    ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ: ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ
       └──── ΚΟΙΝΑ ΓΡΑΦΙΚΑ = «ΕΝΑ ΕΝΙΑΙΟ ΕΞΩΦΥΛΛΟ» ────┘

⚠️ Προσοχή στο «παράλληλα»: το εξώφυλλο και οι εσωτερικές σελίδες δεν σχεδιάζονται σε σειρά αλλά ταυτόχρονα — γιατί το ύφος του εξωφύλλου δεσμεύει το εσωτερικό και αντίστροφα.

⚠️ Γιατί τα προσχέδια είναι ΠΡΟΧΕΙΡΑ και ΜΕ ΜΟΛΥΒΙ:

   ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ  →  ΑΠΛΟ ΠΑΡΑΛΛΗΛΟΓΡΑΜΜΟ
   ΚΕΙΜΕΝΟ     →  ΟΡΙΖΟΝΤΙΕΣ ΓΡΑΜΜΕΣ
   ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΣΗ → ΠΡΟΧΕΙΡΗ ΜΟΡΦΗ

   ⚠️ ΣΤΟΧΟΣ: να κριθεί Η ΔΙΑΤΑΞΗ (layout), ΟΧΙ το
      περιεχόμενο. Λεπτομερή σχέδια θα ΕΜΠΟΔΙΖΑΝ τη σύγκριση
      πολλών εναλλακτικών και θα ΚΟΣΤΙΖΑΝ χρόνο σε ιδέες που
      θα απορριφθούν.

Ο κάνναβος (grid) είναι το εργαλείο που κρατά σταθερές τις βασικές γραμμές ανάμεσα στα εναλλακτικά layout: αλλάζει η διάταξη, όχι το σύστημα — και έτσι όλες οι σελίδες, σε όλα τα επίπεδα ανάγνωσης, μένουν οπτικά συγγενείς.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Πρώτη σελίδα του εξωφύλλου είναι αυτή που εμφανίζεται μπροστά μας όταν το πολύπτυχο είναι τελείως διπλωμένο, και είναι πολύ σημαντική: θα τραβήξει την προσοχή, θα δημιουργήσει την επιθυμία στον αναγνώστη να εξερευνήσει το εσωτερικό, θα το διαφοροποιήσει από το πλήθος αυτών που κυκλοφορούν και θα αποδώσει με το ύφος και το στιλ της τον χαρακτήρα του προϊόντος ή της υπηρεσίας. Σχεδιάζουμε και πάλι έναν αριθμό εναλλακτικών λύσεων σε πρόχειρα προσχέδια, μικρά σε μέγεθος και σχεδιασμένα με μολύβι, και επιλέγουμε το καλύτερο. Στην τελευταία σελίδα του εξωφύλλου τοποθετούνται τα στοιχεία του οργανισμού ή της επιχείρησης, όπως η ονομασία, η διεύθυνση και τα τηλέφωνά της, και καλό είναι να χρησιμοποιήσουμε γραφικά που θα την ενοποιούν με την πρώτη, ώστε το τρίπτυχο να δίνει την εντύπωση ενιαίου εξωφύλλου. Παράλληλα με το εξώφυλλο αρχίζουμε να σχεδιάζουμε και τις εσωτερικές σελίδες, εκμεταλλευόμενοι τις οπτικές ενότητες στα διάφορα επίπεδα ανάγνωσης και τον αφηγηματικό χρόνο, ώστε να κλιμακώσουμε το ενδιαφέρον και η θέση κάθε ομάδας πληροφοριών να ανταποκρίνεται στον βαθμό σπουδαιότητάς της. Σχεδιάζουμε έναν κάνναβο ή grid και πειραματιζόμαστε με εναλλακτικά layout· τα προσχέδια είναι πρόχειρα, με μολύβι, οι θέσεις και τα μεγέθη των φωτογραφιών σημειώνονται με απλά παραλληλόγραμμα σχήματα και το κείμενο με οριζόντιες γραμμές, ενώ η εικονογράφηση και η διακόσμηση παρουσιάζονται σε πρόχειρη μορφή.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Επιλογή χρωμάτων - γραμματοσειρών και το τελικό προσχέδιο

Ερώτηση: Όταν έχετε πάρει όλες τις αποφάσεις σχετικά με τη διαχείριση του χώρου σας, έχετε δηλαδή επιλέξει τη σύνθεση (layout) που σας ικανοποιεί περισσότερο, δοκιμάζετε διάφορες γραμματοσειρές για το κείμενο, τους τίτλους και τις λεζάντες, καθώς επίσης και συνδυασμούς χρωμάτων που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν. Τι ακολουθεί μέχρι το τελικό προσχέδιο;

Απάντηση:

Η συνέχεια του σταδίου Ε, αυτούσια (σελ. 225): «Σχεδιάζετε επίσης με ακρίβεια τα διακοσμητικά στοιχεία που έχετε συμπεριλάβει στη σύνθεση (layout), όπως αρχιγράμματα, διακοσμητικά πλαίσια, φόντο, σκιτσάκια κτλ. ⚠️ Όλες αυτές οι επεξεργασίες γίνονται πλέον στο πραγματικό, φυσικό μέγεθος του τριπτύχου.»
```
   ΠΡΟΣΕΞΤΕ ΤΗΝ ΑΛΛΑΓΗ ΚΛΙΜΑΚΑΣ

   ΣΤΑΔΙΑ Β-Δ   ΜΙΚΡΑ ΣΚΙΤΣΑΚΙΑ / ΠΡΟΧΕΙΡΑ ΠΡΟΣΧΕΔΙΑ
                με ΜΟΛΥΒΙ — κρίνεται η ΔΙΑΤΑΞΗ
   ΣΤΑΔΙΟ Ε     ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ, ΦΥΣΙΚΟ ΜΕΓΕΘΟΣ
                — κρίνονται ΧΡΩΜΑΤΑ, ΓΡΑΜΜΑΤΑ, ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗ
```
Το στάδιο Ζ, αυτούσια (σελ. 225): «Αφού λοιπόν επιλέξατε τις ακριβείς αποχρώσεις των χρωμάτων και τις γραμματοσειρές που θα χρησιμοποιήσετε, παρουσιάζετε το προσχέδιο στην τελική του μορφή, τοποθετώντας τις φωτοτυπίες όλων των φωτογραφιών και του στοιχειοθετημένου κειμένου στη θέση που έχετε επιλέξει.»

Το «τυφλό» κείμενο, αυτούσια: «Πολλές φορές, στην παρουσίαση του τελικού προσχεδίου, αντί για το πραγματικό χρησιμοποιούμε «τυφλό» κείμενο, δηλαδή ένα οποιοδήποτε κείμενο, ασχέτως περιεχομένου, του οποίου το μέγεθος και η οικογένεια γραμμάτων είναι αυτή που θέλουμε.»

⚠️ Ο στόχος του τελικού προσχεδίου, αυτούσια: «Το τελικό προσχέδιο πρέπει να το δουλέψετε με τέτοιο τρόπο, ώστε να παρουσιάζει τη μεγαλύτερη δυνατή πιστότητα στην εικόνα που θα έχει το τρίπτυχο, όταν τυπωθεί. Για την επεξεργασία του, χρησιμοποιείτε υλικά και τεχνικές που πιστεύετε ότι θα σας βοηθήσουν να ανταποκριθείτε σ’ αυτό το στόχο.»

   ΤΑ ΕΞΙ ΣΤΑΔΙΑ ΤΟΥ §14.3.4 ΣΥΝΟΠΤΙΚΑ

   Α  ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ
      → ομάδες + ιεράρχηση
   Β  ΕΠΙΛΟΓΗ ΜΟΡΦΗΣ
      → σχήμα, μέγεθος, δίπλωση, χαρτί, χρώματα,
        ειδικές επεξεργασίες · ΜΙΚΡΑ ΣΚΙΤΣΑΚΙΑ
   Γ  LAYOUT ΕΞΩΦΥΛΛΟΥ
      → πρόχειρα προσχέδια με μολύβι · ΠΡΩΤΗ + ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ
        σελίδα ΕΝΟΠΟΙΗΜΕΝΕΣ
   Δ  LAYOUT ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΣΕΛΙΔΩΝ
      → ΚΑΝΝΑΒΟΣ (grid) · παραλληλόγραμμα + γραμμές
   Ε  ΧΡΩΜΑΤΑ - ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΕΣ
      → ΦΥΣΙΚΟ ΜΕΓΕΘΟΣ · διακοσμητικά με ΑΚΡΙΒΕΙΑ
   Ζ  ΤΕΛΙΚΟ ΠΡΟΣΧΕΔΙΟ
      → φωτοτυπίες + στοιχειοθετημένο ή ΤΥΦΛΟ κείμενο ·
        ΜΕΓΙΣΤΗ ΠΙΣΤΟΤΗΤΑ στο τυπωμένο αποτέλεσμα

⚠️ Γιατί χρησιμοποιείται «τυφλό» κείμενο: στην παρουσίαση κρίνεται η εικόνα του εντύπου, όχι το κείμενο. Αν το τελικό κείμενο δεν είναι ακόμη έτοιμο ή αν αποσπά την προσοχή από τη σύνθεση, το τυφλό κείμενο δίνει τη σωστή οπτική πυκνότητα (μέγεθος και οικογένεια γραμμάτων) χωρίς να παρασύρει στη συζήτηση περιεχομένου.

⚠️ Το κριτήριο «πιστότητα στο τυπωμένο αποτέλεσμα» αλλάζει τα πάντα: το τελικό προσχέδιο δεν είναι έργο τέχνης αλλά πρόβλεψη. Γι’ αυτό και το βιβλίο αφήνει ελεύθερη την επιλογή «υλικών και τεχνικών» — ό,τι πλησιάζει περισσότερο στην τελική εκτύπωση είναι και το σωστό.

Σύνοψη: (ενδεικτική) Όταν έχουμε πάρει όλες τις αποφάσεις για τη διαχείριση του χώρου, έχουμε δηλαδή επιλέξει τη σύνθεση ή layout που μας ικανοποιεί περισσότερο, δοκιμάζουμε διάφορες γραμματοσειρές για το κείμενο, τους τίτλους και τις λεζάντες, καθώς και συνδυασμούς χρωμάτων που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν. Σχεδιάζουμε επίσης με ακρίβεια τα διακοσμητικά στοιχεία που έχουμε συμπεριλάβει στη σύνθεση, όπως αρχιγράμματα, διακοσμητικά πλαίσια, φόντο και σκιτσάκια, και όλες αυτές οι επεξεργασίες γίνονται πλέον στο πραγματικό, φυσικό μέγεθος του τριπτύχου. Αφού επιλέξουμε τις ακριβείς αποχρώσεις των χρωμάτων και τις γραμματοσειρές, παρουσιάζουμε το προσχέδιο στην τελική του μορφή, τοποθετώντας τις φωτοτυπίες όλων των φωτογραφιών και του στοιχειοθετημένου κειμένου στη θέση που έχουμε επιλέξει· πολλές φορές, αντί για το πραγματικό, χρησιμοποιούμε τυφλό κείμενο, δηλαδή ένα οποιοδήποτε κείμενο ασχέτως περιεχομένου, του οποίου το μέγεθος και η οικογένεια γραμμάτων είναι αυτή που θέλουμε. Το τελικό προσχέδιο πρέπει να δουλευτεί με τέτοιο τρόπο, ώστε να παρουσιάζει τη μεγαλύτερη δυνατή πιστότητα στην εικόνα που θα έχει το τρίπτυχο όταν τυπωθεί, χρησιμοποιώντας υλικά και τεχνικές που θα μας βοηθήσουν να ανταποκριθούμε σε αυτόν τον στόχο.

Κριτήρια αξιολόγησης:

Προηγούμενο Στοιχείο

Επιστροφή στην Ενότητα

Επόμενο Στοιχείο