Ιστορία των Γραφικών Τεχνών Β' Λυκείου ΕΠΑΛ

Οι πρώτες μορφές της επικοινωνίας · Τεστ

Από τον λόγο στην πρώτη μορφή της γραφής · Τεστ

Αρχαίοι χρόνοι — συστήματα γραφής · Τεστ

Αιγυπτιακή γραφή — ελληνικό αλφάβητο — αρχαίες επιγραφές · Τεστ

Το χαρτί και το μελάνι · Τεστ

Το χειρόγραφο στην εποχή του Μεσαίωνα · Τεστ

Η γραφή στο ψηφιδωτό και στην τοιχογραφία · Τεστ

Η αρχή της τυπογραφίας: από τις σφραγίδες της Κίνας και τη «Σούτρα του Διαμαντιού» στα ξυλογραφικά βιβλία της Δύσης και στα κινητά στοιχεία του Πι-Τσενγκ · Τεστ

Ο Γουτεμβέργιος, οι Ολλανδοί πρόδρομοι, το τυπογραφικό πιεστήριο και η «Βίβλος των 42 στίχων» — από τη μήτρα του βιβλίου στη μήτρα του πολιτισμού · Τεστ

Τα incunabula, οι λόγοι που στήνεται ένα τυπογραφείο, η λεηλασία της Μαγεντίας που διέδωσε την τέχνη, η Βενετία του Άλδου Μανούτιου και η «Υπνερωτομαχία» του 1499 · Τεστ

Πώς λύθηκε το πρόβλημα της εικόνας: ανάγλυφη ξυλογραφία, κοίλη χαλκογραφία και η επίπεδη πλάκα του Senefelder — μαζί με τους τρεις αιώνες της τυπογραφίας από τον 16ο ως τον 18ο · Τεστ

Η πρώτη εικόνα που δεν τη φτιάχνει χέρι: από τον Niepce και τη Νταγκεροτυπία στο κλισέ, το ράστερ, τη φωτολιθογραφία, το όφσετ — και την είσοδο της φωτογραφίας στη Γραφιστική · Τεστ

Από τα Messrelationen της Φραγκφούρτης στη «Σάλπιγγα Ελληνική» και στο σημερινό όφσετ: τι είναι η εφημερίδα, γιατί λέγεται Μαζικό Μέσο Επικοινωνίας και πώς η γραφιστική ρυθμίζει την ένταση των μηνυμάτων της · Τεστ

Από τη μαρμάρινη πλάκα και τον τελάλη στην αφίσα του Cheret και του Toulouse-Lautrec, στην εταιρική ταυτότητα του Behrens και στις ελληνικές αφίσες που «διαφήμιζαν την ελευθερία» · Τεστ

Από τους «εμπορικούς καλλιτέχνες» στα «πολλαπλά» έργα τέχνης: τι ακριβώς κάνει ο γραφιστής, πόσο ευθύνεται, και πώς το ύφος του Toulouse-Lautrec, του Mucha, του Warhol και του Picasso περνά μέσα στη διαφήμιση · Τεστ

Οι διεθνείς εκθέσεις που ανέδειξαν το έντυπο, η ψυχολογία της Gestalt με τις έξι αρχές της, η Op-Art του Vasarely — και ο William Morris που πολέμησε τη μηχανή · Τεστ

Το Μπαουχάους από την ίδρυσή του το 1919 στη Βαϊμάρη ως το κλείσιμό του από τους Ναζιστές το 1933: η αρχή που άλλαξε το 1923 από τη «Χειροτεχνία» στην «Τεχνική», ο Herbert Bayer με τα τέσσερα σχήματα και τα τρία χρώματα, τα «μαθήματα υποδομής» και τα προϊόντα που ορίζουν ακόμη το σημερινό design. · Τεστ

Από το «πρότυπο» του προϊόντος στη «μακέτα» του εντύπου: η διάκριση Graphic Design και Design, το ύφος (style) που ξεκινά από τον δημιουργό και περνά στο προϊόν μέσω του σχεδίου, και το στιλ του Μπαουχάους που βλέπουμε ακόμη και στην Αθήνα. · Τεστ

Τα κινήματα που ήθελαν να ξεπεράσουν το αδιέξοδο της κλασικής τέχνης: ο Φουτουρισμός με την «απελευθερωμένη» και τη «λυρική» τυπογραφία, το Νταντά που έκανε το τυχαίο μέθοδο, ο ρωσικός Κονστρουκτιβισμός των LEF και το De Stijl με την ορθή γωνία και τα τρία βασικά χρώματα. · Τεστ

Πώς οι Ρώσοι πέρασαν από την επίδραση του Κυβισμού και του Φουτουρισμού στη δική τους πρωτοπορία: ο Σουπρεματισμός του Malevits με το «Μαύρο τετράγωνο», η θεωρία της «κατασκευής» του Κονστρουκτιβισμού, τα έντυπα του LEF όπου η πολιτική πρόθεση υπερισχύει του αισθητικού αποτελέσματος — και ο El Lissitzky που μεταφέρει όλα αυτά στη Δύση. · Τεστ

Πώς η φωτογραφία μπήκε στα έντυπα του Μεσοπολέμου και τα άλλαξε: το «χοντρό» ράστερ και η λύση του όφσετ, τα φωτογραφικά περιοδικά, οι φωτογραφικές αφίσες που οροθετούν την «εποχή της εικόνας», η προπαγάνδα από τη Μόσχα ως το Βερολίνο — και οι οκτώ τρόποι με τους οποίους μια φωτογραφία μπορεί να πει ψέματα. · Τεστ

Οι τρεις ανάγκες που πολλαπλασιάζουν τα έντυπα, οι δύο κλάδοι των Γραφικών Τεχνών και γιατί η ποιότητα κρίνεται στον δημιουργικό, τα μέσα του γραφιστή από το μολύβι ως τον plotter, και η διάκριση «ηλεκτρονικής» και «παραδοσιακής» γραφιστικής — με έξι συγκεκριμένες διαφορές ποιότητας. · Τεστ

Πώς ο Ηλεκτρονικός Υπολογιστής μπήκε στο σχεδιαστήριο του γραφιστή τη δεκαετία 1980-90: οι τρεις εταιρείες που τον θεμελίωσαν, γιατί το μηχάνημα δεν εξασφαλίζει από μόνο του ποιότητα, ο ρόλος των γραμματοσειρών και η ελληνική τους περιπέτεια, και το Υπερκείμενο που άνοιξε τον δρόμο στα Πολυμέσα και στο Internet. · Τεστ

Το τελευταίο κεφάλαιο του βιβλίου: γιατί η εποχή μας λέγεται «εποχή της εικόνας», πώς η γραφιστική ξέφυγε από το έντυπο και μπήκε σε κάθε Μέσο Οπτικής Επικοινωνίας, γιατί το ερώτημα αν οι γραφιστές είναι «παντοδύναμοι» είναι υπεραπλουστευμένο — και ποια είναι τελικά η ευθύνη τους απέναντι στην αλήθεια. · Τεστ